Grunge: baterista revela porque Seattle inicialmente rejeitou a sua banda?

May 15, 2017

 

O ex-baterista do SCREAMING TREES e atual baterista do MAD SEASON, Barrett Martin, lançou recentemente em rede social um trecho do seu próximo livro, “The Singing Earth”. Segue logo abaixo:

 

"Não ore por uma vida fácil, ore pela força para suportar uma difícil" - Bruce Lee, mestre de Kung Fu.

 

Eu tenho que reconhecer que minha carreira musical teria tido uma trajetória muito diferente se eu não tivesse tido a sorte de crescer no noroeste do Pacífico e ter me mudado para Seattle, onde uma cena musical estava apenas começando a crescer. Dezenas de livros e inúmeros artigos de jornais e revistas dedicaram suas páginas à cena musical de Seattle, então minha adição ao comentário é mais pessoal, da maneira que eu experimentei. Quando cheguei a Seattle em 1987, já havia quase um século de inovação musical no Pacífico Noroeste. A revolução grunge de que eu fazia parte era apenas um estilo de música em uma tradição muito longa de grandes músicos que emanaram das florestas, montanhas, porões e bares desse lugar especial. Deve-se também dizer que essa região musical não é limitada apenas a Seattle, mas estende-se de Vancouver ao norte, até Portland no sul, incluindo muitas cidades menores e comunidades no meio. A música aqui é um modo de vida. Vivemos, respiramos e definimos o nosso caráter da maneira mais singular.

 

A música aqui começou realmente com as tribos indígenas Coast Salish, que são numerosas e notadas pelos primeiros pioneiros por suas habilidades de percussão, dança e canto. Muito mais tarde, no início do século 20, vieram o blues e o jazz da Mississippi Delta, que se transplantou para Jackson Street, no centro de Seattle, nos anos 20, 30 e 40. Eu gastei uma quantidade razoável de tempo no Delta do Mississippi e tenho notado muitas semelhanças entre o Delta e o Pacífico Noroeste. E talvez seja por isso que as raízes da classe trabalhadora do blues e do jazz sempre tiveram um forte apoio aqui. Porque como o Delta do Mississippi, o Estado de Washington tem um rio enorme que funciona através dele, o rio Columbia, que suporta a economia rural e o transporte entre a Washington oriental e ocidental. E como a região do Delta, o Noroeste é salpicado com pequenas cidades de classe trabalhadora que sobrevivem em tudo, desde a agricultura, a silvicultura, pesca e os mesmos pequenos negócios que cada pequena cidade possui. Eu também acho que há um sentimento natural de "sal-da-terra" que existe em ambas as regiões, onde as pessoas amam a terra, as vias navegáveis ​​e os habitats naturais que existem nesses lugares. Como resultado, estilos muito distintos de música surgiram no Delta e no Estado de Washington, e mesmo se os ramos da árvore divergiram, as raízes voltam para a mesma fonte - música indígena e afro-americana misturada com um caráter da classe trabalhadora.

 

Minha primeira banda era uma espécie de banda punk no estilo britânico, uma veia mais no THE CLASH com o THE DAMNED, do que com as bandas grunge que surgiram no início. Fomos chamados de THIN MEN (porque éramos altos e magros) e consistia de mim na bateria, Pat Pederson no baixo, Ben Floresca e Tom Gnoza nas guitarras e se revezando nos vocais. Foi uma banda punk rock de alta energia com boas músicas, mas não conseguimos pegar uma "carona" na suja Seattle. Quero dizer, nós tínhamos um seguimento, mas não procurávamos soar nada perto do grunge. Alguns diriam que esse é o tipo mais legal de banda, porque não estávamos seguindo as tendências, mas o outro lado foi que tivemos dificuldade em conseguir shows, que é o que uma banda realmente precisa para funcionar. Nós tínhamos acabado de lançar um álbum em fita cassete pela gravadora independente Ensign Records, intitulado: “A Round Hear” (um título inteligente, exceto que fitas cassete são retangulares). Ainda assim, não conseguimos fazer um show no Vogue ou na Central (clubes noturnos) por causa do nosso "anti-grunge”. Lembro-me de ter entrado no escritório do agente de reservas da Vogue para tentar descolar um show. Eu estava vestindo uma daquelas nova jaquetas da Levi, o pilar do moderninho garoto que segue a moda. Era apenas uma jaqueta jeans nova e certamente não era nada grunge. O agente apenas olhou-me de cima a baixo quando eu entreguei-lhe a nossa fita e me disse com um sorriso: "Belo jeans".

 

Mais tarde naquele mesmo ano, o THIN MEN finalmente gravou um single com o produtor da Sub Pop, Jack Endino. Jack se tornou um dos meus melhores amigos e meu primeiro verdadeiro mentor. Ele é um homem de profunda sabedoria e grande importância mística para todas as grandes bandas de Seattle. Mas em 1989, eu só queria que Jack produzisse o THIN MEN e nos deixasse soar de uma maneira legal, então passamos um longo dia e noite em seu estúdio, o lendário Reciprocal Studios, onde todas as bandas da Sub Pop gravaram, incluindo o NIRVANA quando gravaram o seu 1º álbum também em 1989, “Bleach”. Nós emergimos com 03 músicas muito boas, mas nunca encontramos um selo para lançá-las. Elas permaneceram no armário de Ben Floresca na sua casa, ou seja, até que decidimos lançar a melhor música dessas 03 na trilha sonora deste livro, quase 30 anos depois...

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